第16章 仁王也懂诗?一首俳句惊全场!【6200】

松平春岳的突然发言,不仅令天璋院愣住了,也令德川家茂、青登……所有人都为之一怔。

德川家茂很快就反应过来。

他面露不悦,厉声斥责道:

“春岳,这本就只是一个游戏!采自愿原则!你怎能强迫他人、而且还是强迫大御台所作诗呢!”

面对德川家茂的斥责,松平春岳不仅没有自省,反摆出一副老神在在的样子。

“将军大人,臣下只是很好奇而已。”

“相传天璋院殿下乃琴棋书画洋洋精通的才女。”

“难得今日于景色怡人的吹上布宴,臣下便想趁此机会,一睹其风采。”

说罢,松平春岳再度面朝天璋院,以诚恳的表情、以真挚的语气、以响亮的音量,一字一顿地说道:

“殿下,若得硕果,请务必让吾等欣赏啊!”

天璋院以平静的眼神,跟松平春岳四目对视。

她的表情、仪态,一切未变。

但是……青登凭着“火眼金睛+5”的优越视力,清楚分明地看到:天璋院以微不可察的细小动作,紧紧捏着手中的毛笔。

天璋院是才女、天璋院精通琴棋书画……这些鬼话,只不过是没有任何依据的风言风语罢了。

对于市井百姓而言,既有传奇经历,又有“萨摩藩公主兼幕府大御台所”的滤镜加成的天璋院,乃绝佳的“创作素材”。

于是乎,各种有的没的、乱七八糟的设定、事件,一股脑儿地盖到天璋院的头上。

什么天璋院殿下乃“上马击狂胡,下马草军书”的狠角儿啦

什么天璋院殿下是一个很好色、很欲求不满的女人啦。

什么天璋院殿下每天都要把年轻力壮的帅哥叫到自己的房间啦

但凡是接触过天璋院的人、但凡是对天璋院稍有了解的人,都知道她跟琴棋书画等雅致之物根本无缘。

身为“政事总裁”的松平春岳,不可能不清楚天璋院的底细。

明知天璋院不懂作诗,却又装作一副无辜的模样,半强迫地要求她展示其作品。

很显然,他是故意如此。

此举的用意何在……一目了然。

身为跟“南纪派”针锋相对的“一桥派”的领头羊,松平春岳不敢明着找德川家茂的茬,但当众羞辱天璋院的胆子,他还是有的,而且还很大。

一时之间,坐在青登、胜麟太郎对面的“一桥派”纷纷侧过脑袋,跟身边的同僚窃窃私语。

不愧是经常举行密谋的当朝高官,讲悄悄话的本领就是一流。

饶是身怀天赋“风的感知者+1”的青登,都差点听不清他们在说些什么。

“呵,天璋院要丢脸了。”

“松平大人,干得好哇。”

“哈哈哈,也不知天璋院这回该如何下台呢?”

“还能怎么下台?除了承认自己写不出诗句,或者借口自己今日状态不佳之外,还能怎么办?”

……

听着这些人的冷嘲热讽,青登缓缓沉下眼皮,脸上聚起阴沉的乌云。

表情同样变得难看起来的人,还有德川家茂。

身为“外藩入继”的君主,德川家茂从遥远的纪州藩来到人生地不熟的江户后,他所遇到的第一个盟友,就是天璋院。

若没有天璋院的鼎力支持,他现在的处境只怕会更加艰难。

对德川家茂而言,天璋院不仅是他的战友,更是他的支柱。

尽管只是名义上的母子,尽管彼此的年纪仅相差10岁,但他一直是把天璋院当作自己的亲生母亲来看待。

母亲受人羞辱……这让他如何自持?

正当德川家茂满面怒容地张开口,准备说些什么时——

“春岳,够了。”

冷不丁的,最意想不到的人……一桥庆喜发话了。

“天璋院殿下尚在雕花刻叶,你的催促会影响到殿下的发挥、创作。”

说罢,他“咔哒”的一声,搁下手中的毛笔。

松平春岳见状,忙不迭地快声问道:

“一桥大人,您这是……作品已成了吗?”

一桥庆喜点了点头。

“姑且算是勉强完成了一首俳句。”

松平春岳追问道:

“可否让吾等一睹?”

一桥庆喜又点了点头。

绝大多数人……尤其是是“一桥派”,立即将注意力转移至一桥庆喜的身上。

一桥庆喜神情淡然地举起手中的诗笺,抑扬顿挫地朗声道:

“人世皆攘攘”

“梅花默然转瞬逝”

“相对唯顷刻”

……

宴场再度安静。

相比起刚才和宫念诵她的作品的那会儿,这一次的静谧持续得更久一点。

虽然静场时长略有不同,但在安静之后所发生的事情,却是相同的。

“人世皆嚷嚷……相对唯顷刻……好作品啊!”

“不愧是一桥大人!不仅武略过人,就连文采也非凡!”

“哎呀,这样一来,我越来越不好意思将我的作品拿出来了。”

……

又是各种各样的彩虹屁。

不过,难以否认的是,他们的赞美并非无的放矢。

一桥庆喜的这首俳句写得确实是妙。

连适才让人交口称赞的和宫,都被他给比了下去。

俳句最重意境。

古往今来的所有俳句诗人,都在极力追求以最精炼的文字,表达出最美妙的意境,传递出最丰富的情感。

典型代表,就是出自被誉为“俳圣”的松尾芭蕉之手的千古名作《古池》:“古池や,蛙飞びこむ,水の音”(幽幽古池畔,青蛙跳破镜中天,叮咚一声喧)

漫不经心地粗粗一看,或以为《古池》句单薄平易,甚至浅近无味,细细玩味,则可体味它幽微深远的意蕴。

三个句子,三个物象,就在这一瞬间,动与静、寂与响,无隙地结合在一块,或者说,动与静、寂与响在时间之外完成了几度转递。

“闲寂”、“风雅”的意境,跃然纸上。

一桥庆喜的此首作品并无优越的画面感,但却有着非常不错的意境。

梅花只在冬天盛放。

当冬天过去,即使是孤傲的梅花,也只有凋谢一途。

在纷扰且短暂的人世,我们相聚的时光仅在顷刻之间。

这股触景生情的哀伤调调,正好符合日本人最钟爱、最青睐的美学:“物哀”,即“真情流露”。

人心接触外部世界时,触景生情,感物生情,心为之所动,有所感触,这时候自然涌出的情感,或喜悦,或愤怒,或恐惧,或悲伤,或低徊婉转,或思恋憧憬——此即为“物哀”。